Fine del secolo 18 ° Gonna Supporta …

Fine del secolo 18 ° Gonna Supporta ...

Con Kendra Van Cleave

Secondo La storia di Underclothes. groppa “… era un grande rilievo rotolo, si assottiglia alle estremità e legato intorno alla vita. E ‘stato farcito con sughero o qualsiasi cuscino ripieno luce … La rinascita di questo antico dispositivo sembra essere apparso, nel mondo moda, all’inizio del 1770 “(Cunnington 91). Nel 1776, la rivista Town and Country proclamato beffardamente, “Bum-negozi sono aperti in molte parti del Westminster per la vendita di barboni sughero, e la relazione dice che vanno a meraviglia su. signore alti, e brevi signore – signore grasse e le donne magre, devono avere barboni … “(dicembre 1776).

Nel 18 ° secolo, la maggior parte dei riferimenti satirici e le stampe concentrarsi su groppe di sughero, che sembra essere stato particolarmente ridicolo contemporanei. Tuttavia, essi potrebbero anche essere realizzati in lino o cotone e Crin (crine). Una fine groppa del 18 ° secolo (verrà spiegato più avanti) alle Gallerie di Manchester è realizzata in lino bianco con imbottitura (il tipo di imbottitura non è indicato) con una copertura di seta e cravatte di seta. Il Boston Museum of Fine Arts ha una coppia di rulli d’anca, di cotone o di lana smaltato, farcito con trucioli di legno e cravatte a nastro di lana.

Purtroppo, ci sono poche prove esistenti da quale forma e proporzione questi groppe preso. Sulla base esistenti indumenti, caricature, e riferimenti testuali, ho creato un certo numero di forme prototipo come un esperimento per vedere il loro effetto sulla silhouette. Guardando a queste forme su due diversi tipi di corpo, possiamo vedere che forme groppa funzionano bene per gli anni 1770 a metà degli anni 1780, e che funzionano meglio per gli anni 1780 al 1790.

Abito Sagome, 1770-1780

In primo luogo, esaminiamo la silhouette vestito desiderato per questo periodo. I nostri due fonti principali per questo sono ritratti e figurini. Possiamo supporre che la maggior parte ritratti sono un tentativo di ritrarre con precisione un idealizzato, ma ancora realizzabile, silhouette. figurini anche tentare di ritrarre una silhouette idealizzata; Tuttavia, proprio come moderni schizzi di moda rendono le donne appaiono più alto e più sottile di quanto è generalmente umanamente possibile, dobbiamo guardare a figurini 18 ° secolo con un occhio più critico. In effetti, una rassegna di immagini del periodo mostra forme più esagerate a figurini rispetto a quelli visti nei ritratti. Tuttavia, entrambi ci danno un’indicazione di quella che era la sagoma di moda ideale.

L’elemento chiave in silhouette dal basso vita era pienezza ai fianchi e nella parte posteriore fino a circa 1787, dopo di che l’attenzione si sposta a pienezza solo nella parte posteriore. Ho cercato di selezionare le immagini che credo non ritrarre donne in cerchi laterali, che erano ancora indossati nel corso di questo periodo per abbigliamento formale.

Rose Adelaïde Ducreux, “Autoritratto con Arpa,” ca. 1791. Wikimedia Commons. Michel Garnier, dettaglio da “Le départ de M. de Saint-Marc pour la Bataille de Fontenoy,” 1788. Wikimedia Commons.

Fonti e riproduzioni

Disegnare sui capi esistenti, stampe satiriche e riferimenti testuali, ho creato un certo numero di forme prototipo come un esperimento per vedere il loro effetto sulla silhouette. Perché la mia attenzione si è concentrata su forme, questi non sono i capi riproduzione accurata utilizzando metodi e materiali storicamente corretti. La maggior parte sono realizzati in mussola di cotone o twill, farcito con fibra poliestere, ovatta, o rete di nylon. Legami sono state fatte di qualunque nastro o twill casuale nastro sono riuscito a trovare nella mia scorta. Poiché essi sono destinati ad essere solo prototipi, sono stati cuciti con le più veloci, crappiest metodi di cucitura possibili.

Per vedere come le varie forme interesserebbero diversi tipi di corpo, ho fatto le versioni piccola e grande per due modelli:

  1. Sarah Lorraine è il nostro modello più piccolo. Lei è 4’11 “, con una vita di 29” (uncorseted) / 27 “(corsetto) e fianchi di 37”. La cosa bella di lavorare con Sarah a questo progetto è che lei è abbastanza piccolo da indossare molte delle groppe nelle loro misure originali.
  2. Kendra Van Cleave è il nostro modello più grande. Lei è 5’11 “, con una vita di 38” (uncorseted) / 36 “(corsetto) e fianchi di 52”. I suoi fianchi sono grandi rispetto al suo corpo, così lei ha bisogno di equilibrio tra l’avere abbastanza imbottitura per creare la silhouette periodo … e avere troppo imbottitura!

Alcune note importanti sulle fotografie di riproduzione:

  1. Sarah ha scoliosi, così il suo corsetto e fianchi guardare off-venendo meno.
  2. I prototipi in materiale strisce sono state fatte con un pezzo residuo di tessuto su cui le strisce erano leggermente fuori nella stampa; non per scontato che le strisce indicano linee di grano (se siete il tipo di scrutare in quel genere di cose).
  3. In ciascuna delle silhouette fotografie, i modelli indossano la coda, un sotto-sottoveste, e una sottoveste abito. Le sottovesti non sono state fatte per essere indossato sopra queste forme groppa specifiche, in modo che i orli sono spesso wonky.

Ciò che segue è una discussione di ciascuna fonte, così come la sua riproduzione e la sua conseguente effetto silhouette.

1. La sorgente dell’amore – Caricatura 1777 (taglierina Cork:)

Monsieur le Que signore sughero taglierina da Parigi all’ingrosso, al dettaglio, & per l’esportazione, 1777. British Museum.

Una delle prime fonti che ho trovato per groppe è questa stampa satirica, “Monsieur le Que signore Cork-Cutter da Parigi all’ingrosso, al dettaglio, & per l’esportazione “, dal 1777. Si presenta con un negozio di produzione e vendita di natiche; due donne stanno aprendo groppe di sughero, mentre due clienti cercano sulle groppe. La forma è strana e interessante, con quello che sembra essere una forma circolare di tre quarti che è più grande e più ampia sulle estremità (che sarebbero indossati sopra i fianchi) e più stretto attraverso il centro (che sarebbe indossato sulla parte posteriore).

La difficoltà a lavorare da caricature è evidenziato qui, e dobbiamo presumere che come minimo, l’artista è troppo esagerando le forme e dimensioni; Inoltre, è possibile che l’artista non sanno cosa sia un groppone sembrava in primo luogo!

A complicare ulteriormente le cose è che la donna cercando su un groppone in background sta portando a destra sul suo girovita. Questo posizionamento sarebbe addensare la vita notevolmente, e non sembra affatto come le sagome visto in figurini di moda e ritratti.

Il tentativo di riproduzione:

Ho fatto un grande rotolo che avrebbe dovuto essere di circa tre quarti di un cerchio. Ho indovinato le giuste proporzioni per groppa di Sarah, ma Kendra di è rivelato non farsi avanti abbastanza sui fianchi. I panini erano più grandi e più ampia di fronte rispetto al centro / posteriore. Sono stati fatti in cotone, imbottito di fibra poliestere.

Ho avuto difficoltà a determinare dove metterli e come attaccarli. Ho deciso che perché li indossa in vita non raggiungerebbe la silhouette desiderata, per metterli in alto anca. Abbiamo finito le collega con spille da balia!

La Silhouette risultante:

Sorprendentemente, questo forma lavorato su Sarah! E ‘sicuramente ha creato una grande forma che avrebbe funzionato bene per gli anni 1770 gonne molto piena, soprattutto nei primi anni, quando c’è ancora un sacco di hip enfasi. lo ha fatto non lavorare su Kendra per due motivi: il rotolo non è venuto avanti abbastanza sui fianchi, e Kendra è già abbastanza hip-py che la forma sembra proprio pure grande su di lei.

2. La sorgente dell’amore – Doll 1780

il Victoria & Albert Museum of Childhood detiene una bambola di legno denominata “Augusta Marianna,” made in England, 1780. Ha i suoi indumenti intimi originali, con i suoi vestiti esterni aggiunte successive. Tra i suoi indumenti intimi è una groppa. Tuttavia, non è del tutto chiaro se la groppa è originale al 1780. La descrizione dell’oggetto è formulata un po ‘strano “, Collana, calze, scarpe, rimane, 3 sottovesti, grembiule, tascabile (con il fazzoletto puntaspilli e castellana), il cappello di paglia con la bambola (bum anche rotolo [groppa]); aggiunte successive (abito, sottogonna, cappello, Stomacher …). “Credo che la groppa è originale, ma chiedo il motivo per cui viene aggiunto come aggiunta tra parentesi, quindi è possibile che non lo è.

Il tentativo di riproduzione:

Una forma simile è stato fatto di cotone, imbottito di fibra poliestere.

La Silhouette risultante:

Questo ha funzionato bene su entrambi i corpi di 1770 a metà degli anni 1780. C’è una larghezza definita aggiungere ai fianchi e la parte posteriore. L’unico aspetto negativo è che la parte posteriore sembra più shelf-simile rispetto alla sagoma arrotondata visto in molti ritratti e figurini.

3. La sorgente dell’amore – Encyclopédieméthodique,1785 (groppa)

La mia traduzione approssimativa dal francese: “La groppa non è altro che un tessuto raddoppiato foderato / farcite in (?) Crin [Crine] tra i suoi strati, & trapuntato con ampie piazze: è dato mezzaAune [23.5 “] di larghezza, su un terzo [15”] di altezza; viene raccolta al nastro, in modo che si gonfia dietro, & solleva il vestito … “(Encyclopédie méthodique. pag. 86).

Il tentativo di riproduzione:

Era difficile lavorare da una descrizione solo testuale. Ho avuto molte domande: qual è stata la forma del pezzo finale? Come larga sono “ampie piazze”? Come è stato raccolto alla cintura – ugualmente in tutta la sua larghezza, o sono stati i raccoglie focalizzate in settori particolari? Ho dovuto fare un sacco di indovinare!

Alla fine, ho fatto piazza forma complessiva, piazze trapuntati di circa 3 “per Sarah e 5” per Kendra, e (non avendo alcun tulle a portata di mano [l’equivalente moderno di crine]) farcito le piazze con fibra poliestere. Ho lasciato circa 3 “senza ripieno vicino alla cintura, come si è visto in molte sottane trapuntati dell’epoca (in caso contrario, si sta mettendo trapuntatura a destra alla cintura, che addensare la vita). Ho Pieghe groppa sui fianchi, ma attaccato liscia sulla parte posteriore.

groppa di Sarah è fatto per le misure esatte del Encyclopédie ; groppa di Kendra è necessariamente più grande.

La Silhouette risultante:

Questa forma ha funzionato bene su entrambi i corpi, in particolare per i 1770 e la metà degli anni 1780, ma potrebbe essere adattato per un retro-solo fine del 1780 al 1790 forma. Ha una bella rotondità sui fianchi e posteriori, pur mantenendo una forma definita. Esso comprende alcuni hip pienezza; se ne è venuto un po ‘più avanti sui fianchi, non ci sarebbe ancora di più. La dimensione dei quadrati trapuntati non sembra avere importanza, né il fatto che la groppa di Kendra è più breve di Sarah.

4. La fonte – Encyclopédie, 1785 (bouffante per Levita)

Il prossimo punto di interesse per il Encyclopédie méthodique è il bouffante per Leviti. Il Levita era uno stile di abito indossato alla fine degli anni 1770 e 1780 che sembra un po ‘come un abito avvolgente. Secondo il Encyclopédie. è stato indossato con una gonna meno sostegno formale rispetto agli paniers caned che è andato con abiti più formali.

La mia traduzione approssimativa dal francese: “Il bouffantes per Leviti non sono fatti trapuntato, ma sono cuciti & poi rifilato [foderato?] in Crin [crine di cavallo]…; sono senza canna né struttura, non portato più di un Aune e il quartiere [58.75 “] rotondo, e sono serrati in modo che solo riparo dietro & lati, senza ritorno affatto davanti; questo tipo di bouffante è pieghettato come un sottogonna, & taglio sulla mezzaAune [23.5 “] altezza.”

Questo indumento suona molto simile alla voce disteso sul pavimento in basso a destra di questa stampa satirica, “A scatola chiusa”, dal 1786.

A scatola chiusa, ca. 1786. Biblioteca del Congresso.

Ho fatto un grande rettangolo con due pezzi di twill di cotone, e intramezzato circa 4 strati di tulle di nylon (l’equivalente moderno di crine) in mezzo. Questo pezzo si estende fino a circa 3 “dalla cintura; che all’inizio 3 “è fatta di uno strato di solo cotone, al fine di ridurre l’ingombro in vita. Ho Pieghe il pezzo in una cintura.

Sarah bouffante è le stesse dimensioni come indicato nel Encyclopédie, mentre Kendra è necessariamente di più grande.

La Silhouette risultante:

Questa forma ha funzionato bene su entrambi i corpi di 1770 a metà degli anni 1780. Si noti che fornisce una forma meno drammatica morbido rispetto sopra 3 #.

5. La sorgente dell’amore – Caricatura 1785 (negozio bum)

Il Bum negozio, 1785. Lewis Walpole biblioteca.

Uno dei più divertenti stampe satiriche che caratterizzano groppe è “The Bum Shop” dal 1785. La difficoltà di lavoro dalle stampe satiriche è ancora una volta messo in evidenza qui, e dobbiamo presumere che come minimo, l’artista è sovra forme esagerando e dimensioni; Inoltre, è possibile che l’artista non sanno cosa sia un groppone sembrava in primo luogo!

La caratteristica fondamentale per il mio occhio delle groppe di questa stampa è il fatto che essi sembrano essere trapuntato in verticale; più ampia al centro indietro rispetto ai lati; e si estendono sui fianchi, probabilmente per la parte anteriore dell’osso pelvico. Alcune delle groppe hanno una sottoveste mezza lunghezza, che sembra essere fatto dello stesso tessuto, in allegato sotto la groppa.

Il tentativo di riproduzione:

Ho fatto una grande forma a mezzaluna, che ho trapuntato verticalmente in sezioni molto più grandi, dal cotone farcito con fibra poliestere. groppa di Kendra ha una sottoveste a mezzo busto, realizzato in tessuto di cotone / poliestere pre-trapuntata, in allegato sotto. Come non ho trovato che questo ha fatto molta differenza per la silhouette, ho optato per lasciare questo fuori di groppa di Sarah.

La Silhouette risultante:

Questa forma funzionava bene per 1770 a metà 1780 in che incorpora alcune dell’anca pienezza e posteriore. La silhouette è molto simile a # 3. Sarah poteva sopportare di venire più avanti sul fianco, o forse essere un po ‘allungato lì, per sottolineare i fianchi più. La forma funziona bene su Kendra, come si fonde con il suo già fianchi larghi (ma fornisce ancora un po ‘shaping in più lì). L’aggiunta del trapuntata mezza sottoveste sul Kendra di non sembra fare la differenza visiva.

6. La sorgente dell’amore – Indumenti esistenti, 18 ° 19 ° C. (Museo Metropolitano d’Arte)

Sellino, 18 ° secolo. Museo Metropolitano d’Arte.

Il Metropolitan Museum of Art tiene due “trambusti”, uno datato 18 ° secolo e l’altro 19 ° secolo. Non ho mai visto niente di simile questi prima in un’immagine o un testo, e inizialmente messo in dubbio che le date indicate non erano corretti – ma il fatto che ci sono due che sono vicini nel periodo sembra indicare che le informazioni siano corrette.

E ‘difficile sapere come queste avrebbero dovuto essere indossati – erano intendevano essere indossato a livello dell’anca, causando l’abito a divampare intorno ai fianchi? Un trambusto ha lunghi nastri cuciti sul lato posteriore, che si connettono al fibbie al centro davanti (l’altro ha il centro fibbie anteriori, ma non nastri). Forse questi nastri è andato sopra le spalle per tenere il trambusto più in alto rispetto alla vita, nel qual caso forse erano destinate ad essere indossato al linea di cintura alta Regency, e per tenere la gonna fuori oltre il restringimento della linea di cintura?

Sellino, all’inizio del 19 ° secolo. Museo Metropolitano d’Arte.

Entrambi sono realizzati in cotone e canna. Il trambusto 18 ° secolo ha le seguenti dimensioni: lunghezza (circonferenza) – 34 “(19 ° secolo non ha dimensioni elencate).

Il tentativo di riproduzione:

Ho finito per fare tre versioni di questo articolo, una piccola (alle dimensioni del pezzo esistente), uno medio e uno grande. Sarah indossava la versione ridotta alla sua vita, ed il mezzo al suo alto anca. Kendra ha indossato il supporto alla sua vita, e la grande alla sua alta moda.

Ho fatto le riproduzioni di twill di cotone con canna intorno al bordo come rinforzo.

In questo primo set, modelli Sarah la versione piccola e Kendra del mezzo.

In questo secondo set, modelli Sarah medio e Kendra grande.

La Silhouette risultante:

Le forme più piccole sono stati solo leggermente evidente su Sarah, e non visibile a tutti su Kendra. La forma più grande ha funzionato su Sarah, fornendo una pienezza morbida che sembra simile a # 4. La forma più grande su Kendra ancora non ha funzionato troppo bene; la forma non si è seduto bene su di lei, ed è solo appena visibile sotto le gonne.

In questo primo set, modelli Sarah la versione piccola e Kendra del mezzo.

In questo secondo set, modelli Sarah medio e Kendra grande.

7. La sorgente dell’amore – Garment Extant, 1780-1800 (Manchester Gallerie)

Le gallerie Manchester elencare una groppa nel loro database di raccolta (Sellino e coperchio, 1780-1800); se è stato pensato per essere indossato al basso vita / fianchi con un abito 1780, o come un trampolino per un abito 1790 a vita alta, non è chiaro. Purtroppo, non vi è alcuna immagine della groppa a disposizione.

La groppa è descritto come, “Trambusto [non è un termine periodo]: lino bianco, imbottito. Top dritto bordo con coulisse. Copertina: scuro di seta verde sopra irrigidimento, foderato di seta color crema. Crescent forma. Verde nastro di seta cravatta ad ogni angolo, un altro bordo di sotto inferiore “Le sue dimensioni sono: groppa – altezza 61 centimetri, 17,1 centimetri di larghezza;. copertura – altezza 50,2 centimetri, 15,9 centimetri di larghezza.

Il tentativo di riproduzione:

Mentre stavo per lo più interessato alla forma, e come ho trascorso qualche tempo sconcertante sulla stessa groppa contro il coperchio, ho finito per concentrarsi sul groppone stesso. L’ho fatto in una forma di mezzaluna pad in cotone, imbottito di fibra poliestere. groppa di Sarah è le stesse dimensioni groppone esistente; Kendra è necessariamente di più grande.

La Silhouette risultante:

La forma ha funzionato bene su entrambi i corpi, in particolare per la fine degli anni 1780 a 1790 silhouette. Si crea una posteriore morbida ma sostanziale.

8. La sorgente dell’amore – di workwoman Guida, 1838

A Lady, La guida del Workwoman: contenente le istruzioni per l’inesperto Ritagliando e Completamento Detti articoli di abbigliamento, &c. Inoltre, le spiegazioni su Tappezzeria, Straw-Platting, Bonnet-Fare, Lavorare a maglia, &c. Londra: Simpkin, Marshall, 1840. Dettaglio da Tavola 11.

Perché le mode delle 1830 donne condividono molte somiglianze con la fine del 18 ° secolo, ho voluto sperimentare alcuni dei “brulica” (ora il termine usato) discussi in La guida del Workwoman. Originariamente pubblicato nel 1838, questo libro contiene istruzioni dettagliate e schemi per fare articoli di abbigliamento e per la casa.

Il tentativo di riproduzione:

Ho fatto il trambusto in twill di cotone, imbottito di fibra poliestere. trambusto di Sarah è fatto per le dimensioni esatte delineate nel Guida, mentre Kendra è necessariamente di più grande. Sono rimasto sorpreso da quanto sia piccolo il pad costituito rispetto a quanto spazio ci fosse per l’imbottitura!

La Silhouette risultante:

Questa forma sembrava ridicolo su Sarah – non sono sicuro se le foto trasmettono quanto sia ridicolo! Sembrava che avesse una strana gozzo sulla schiena inferiore. La forma ha funzionato Kendra per la fine del 1780 al 1790, anche se avrei ridurre la quantità di ripieno. Non sembra più agevole e piacevole come 7 #.

Conclusione

Alla fine, non c’era un grande cambiamento in silhouette tra le varie forme. Gli unici valori anomali veri sono stati: (# 1) il Cork-Cutter stampa satirica 1777 con i suoi fianchi più larghi, che ha funzionato bene sul più piccolo telaio di Sarah, ma era troppo grande per Kendra; e (# 6) la canna ferve dal Metropolitan Museum of Art, che aveva il potenziale nelle versioni più grandi, ma era inefficace nelle dimensioni più piccole. Entrambi (# 7) il trambusto alle Gallerie di Manchester e (# 8) la Guida Workwoman trambusti aveva il potenziale per la creazione alla fine degli anni 1780 al 1790 posteriore solo silhouette, anche se 7 # funzionato al meglio. Tutte le altre forme (# 2-5) ha dato una bella anni 1770 e la metà degli anni 1780 hip-e-posteriore Sagoma, alcuni più drammatico rispetto ad altri.

Ringraziamenti: Molte grazie a Sarah Lorraine per la modellazione per questo progetto, e per Trystan L. basso per scattare le fotografie.

Lavori citati

Cunnington, C. Willett. La storia del Gruppo di biancheria. Londra, Boston: Faber & Faber, 1981.

L’Encyclopédie méthodique ou par ordre de matières par une Société des gens de lettres, de savants et d’artistes; précédée d’un vocabulaire universel, servo de table pour tout l’ouvrage, ornée des Portraits de MM. Diderot et D’Alembert, premier Editeurs de l’Encyclopédie. Paris: Panckouke 1785.

Ribeiro, Aileen. Abito in XVIII secolo in Europa, 1715-1789. New Haven: Yale University Press, 2002.

Waugh, Norah. Corsetti e crinoline. London: Batsford 1954.

Una signora, La guida del Workwoman: contenente le istruzioni per gli inesperti in Ritagliando e Completamento Detti articoli di abbigliamento, &c … Inoltre, le spiegazioni su Tappezzeria, Straw-Platting, Bonnet-Fare, Lavorare a maglia, &c. Londra: Simpkin, Marshall 1840.

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